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Linguagens, Códigos e suas Tecnologias
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Linguagens, Códigos e suas Tecnologias Question #019e5beb

Question Statement
Linguagens, Códigos e suas Tecnologias
#Artes Visuais
Medium

TEXTO I

Fotografia de uma instalação artística em um espaço expositivo. No centro, há uma estrutura de madeira que lembra um banquinho, mas sem o assento, apenas com as pernas e travessas. Sobre essa estrutura, não há objeto, apenas um vazio. Ao redor, o ambiente é claro e neutro, típico de galeria de arte.
SILVEIRA, R. In absentia, 1983. Instalação, 17ª Bienal de São Paulo. Disponível em: www.bienal.org.br. Acesso em: 1 set. 2016 (adaptado)

TEXTO II
O termo ready-made foi criado por Marcel Duchamp (1887-1968) para designar um tipo de objeto, por ele inventado, que consiste em um ou mais artigos de uso cotidiano, produzidos em massa, selecionados sem critérios estéticos e expostos como obras de arte em espaços especializados (museus e galerias). Seu primeiro ready-made, de 1912, é uma roda de bicicleta montada sobre um banquinho (Roda de bicicleta). Ao transformar qualquer objeto em obra de arte, o artista realiza uma crítica radical ao sistema da arte.

Disponível em: www.bienal.org.br. Acesso em: 1 set. 2016 (adaptado).

A instalação In absentia propõe um diálogo com o ready-made Roda de bicicleta, demonstrando que

A

as formas de criticar obras do passado se repetem.

B

a recorrência de temas marca a arte do final do século XX.

C

as criações desmistificam os valores estéticos estabelecidos.

Correct
D

o distanciamento temporal permite a transformação dos referenciais estéticos.

E

o objeto ausente sugere a degradação da forma superando o modelo artístico.

Official Explanation / Community Explanations

A questão aborda a relação entre o ready-made de Duchamp e a instalação In absentia de Regina Silveira. O ready-made já representava uma crítica aos valores estéticos tradicionais ao elevar objetos cotidianos à condição de arte. A instalação In absentia dialoga com essa proposta ao apresentar a ausência do objeto (a roda de bicicleta), reforçando a ideia de que a arte pode questionar e desconstruir os critérios estéticos estabelecidos. Portanto, a alternativa que afirma que as criações desmistificam os valores estéticos estabelecidos está correta, pois ambas as obras desafiam noções tradicionais de arte.

As demais alternativas estão incorretas: a que sugere repetição de formas de crítica não se sustenta, pois In absentia não repete, mas ressignifica a crítica; a que fala em recorrência de temas é genérica e não capta o específico diálogo crítico; a que menciona transformação de referenciais estéticos pelo tempo é plausível, mas não é o foco principal da obra; e a que fala em degradação da forma superando o modelo artístico não corresponde à proposta conceitual da instalação, que é mais sobre ausência e crítica do que sobre degradação.